艺术点评
元气淋漓，无上清凉 ――评莫静坡《雨蕉群雀图》
作 者：克端，聚珍轩画廊
发布于：2016-07-28 11:38:18
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龙城大暑，正是酷热难当，一幅千里之外的《雨蕉群雀图》几经周折，来到笔者的面前，持画在手，徐徐展卷，顿觉宝光四射，直入眼帘。品茗赏画，陶醉于淋漓水墨之间，恍惚有微风习习，无上清凉之感。
从落款可知，这幅作品，莫静坡先生创作于丙戌（2006）秋夜，几经润色，于丁亥（2007）新春始告功成。
可能读者觉得奇怪，这幅写意花鸟画看似大笔草草，似不经意，莫老为什么要历时半年才能完成？
莫老曾当面对笔者说：“中国写意画，一是不能有废笔，即多余的笔墨；二是不能有败笔。但又不能太规矩，太程序化，要有一种即兴、随意的感觉，这就太难太难了。画家本人对画面只能心中大致有数，最终的视觉效果，要人工，更需天助。一幅成功的画作，可能要多次创作才会满意。所以说，一个成功的中国画家，是靠小山一般的宣纸去堆砌出来的，它不比油画和雕塑，可以修，可以改呀。”
诚然，笔者曾见到莫老的一幅公鸡图，在装裱完成之后，莫老还用大笔为鸡尾巴润色补笔，甚至画面之外的绫子也沾上了少许水墨，但这样一来，大公鸡更显得神采奕奕，画面也更显神完气足，观者精神为之一振。
再看这幅《蕉荫群雀图》，先用线大致勾画出数片叶筋，再用浓淡不同的水墨横涂竖抹，纵情挥洒出远近错落的几片大蕉叶，它们因沾满了雨水，显得格外厚重。之后，他快笔轻勾，缀上一串累累蕉实，再添上一簇怒放的蕉花，镇住了画面。是谓“大胆落墨”。
莫老这寥寥数笔，看似纵横驰骋，狂放不羁，实则明暗有致，契合了西洋绘画的光影之变，经过大半生的艰辛探索，他已打通了中西画法的壁垒，做到了线条、光线、色彩的完美统一。
之后，他细察画面，添上十多只活泼可爱的小麻雀，它们相逐嬉戏，有的露头，有的露尾，纷纷在雨中沐浴，尽情享受蕉荫的清凉。
最后，莫老开始润色补笔：他用不同浓淡的线条画出叶筋，用浓厚的绿色为近处的蕉叶渲染，其质如铁，极似油画，再用淡淡的黄、绿二色染出远处的蕉叶，并用淡墨层层点厾，继而为火红的蕉花上色，再以白色勾出花脉。对于作为背景的大笔淡墨，莫老略洒清水，以水破墨，使之更显灵动。是谓“小心收拾”。
只是这一“收拾”，就“收拾”了半年，半年中，想必莫老将画置于案头，常常展卷揣摩，亦或将画面记于心中，反复斟酌权衡，苦心酝酿，方始落笔。
世人只知莫老技学中西，画通全能，尤精飞禽走兽，以骏马为最擅。岂不知1958年，年方23岁的青年静坡就以一幅处女作《归猎》初登画坛：一位少年腰系火药葫芦，肩扛鸟铳，兴冲冲地“除四害”归来，他的背上挑的“战果”，正是一串当时的害鸟——麻雀。
时过境迁，小小麻雀摘去了“四害”的帽子，莫老笔下的麻雀也获得了自由与新生，莫老喜欢用淡红色画雀足，使活泼可爱的小雀更添娇俏。
《雨蕉群雀图》终告完成之时，莫老亦如释重负，欣然落款：微雨绿江南，芳菲午梦入蕉声。丙戌秋夜写此雨打芭蕉之图，丁亥新春补成，静坡记。并钤印六方，以志纪念。
